引き続き音楽理論の記事を書いていきます。ここまで音楽理論で学んだことを理解している前提で記事を書いていきますので自信がない方はおさらいしておくことをオススメします。
基本的にはどの記事も必要な知識をまとめていますが特にこちらの3つは覚えておきましょう。

• キーとメジャースケール
• コード
• ダイアトニックコード

ディグリーネーム

ダイアトニックコードにはそれぞれ名前があり、役割があるとダイアトニックコードの記事で解説しました。ここでおさらいしておきましょう

• トニック(T) ：安定感がある
• サブドミナント(SD) ：少し緊張がある
• ドミナント(D)： 緊張感がある

コード進行を考える場合はこのように番号と役割の名前をセットで覚えておくことオススメします。
これをディグリーネームと言います。このT、SD、Dの役割をうまく使ってコード進行を作るということです。

Ⅴ⇨Ⅰの流れで解決感を生み出す

ドミナント（緊張感がある）はトニック（安定感がある）の前におくことでトニックの安定感を引き立たせる効果があります。試しにⅣ⇨Ⅴのコードを鳴らしてみましょう。いかがでしょうか？緊張感が保たれたままで「終わった…」というような感覚になれないはずです。

Ⅳ⇨Ⅴ⇨Ⅰの流れはよく例に出されるものでSD⇨D⇨Tの流れです。役割は少し緊張感がある⇨緊張感がある⇨安定感があるという流れです。
ⅡもSDなので最初のⅣをⅡに変えてⅡ⇨Ⅴ⇨Ⅰといった流れもよく使われるコード進行です。

このⅤ（緊張感がある）⇨Ⅰ（安定感がある）という流れがドミナントモーションと呼ばれており、安定感や終始感を生み出すコード進行です。
この流れは特にサビの終わりやアウトロの終わりなどに入れてやることでサビが終わった、曲が終わったというような感覚を聴き手に感じさせることができます。

V7⇨Ⅰはさらに解決感が出る

ドミナントモーションのV⇨1をV7⇨１にしてみました。セブンスコードを使用しています。V7のことをドミナントセブンスと言うので覚えておきましょう。

このG7(V7)は3度と7度の間の関係性がトライトーン（減5度）になっています。トライトーンは全音3つ分です。非常に不安定な音程感を感じられるはずです。G7はドミナントかつトライトーンを含んだ不安定の極みのようなコードなのです。

この3度、7度の音を半音ずつずらしてやるとCの構成音CとEになりました。

もう一度Cの構成音を確認してみましょう。CはC、E、Gで構成されています。このトライトーンの半音の動きとG(D)⇨C(T)のルートの動きが強い解決感を生み出してくれます。

おわりに

いかがでしたか？今後コード進行の解説をしていく中でドミナントモーションという言葉をよく使っていきます。ドミナントモーションを使うことでコード進行に解決感を生み出すことができるので必ず覚えておきましょう。ようやくコード進行の話が出てきたので曲作りを感じられるような内容になってきたと思います。というわけで今日はこの辺で！ではまた

ここまで初心者向けの音楽理論ということで5つの記事を書いてきました。

• 音程（インターバル）
• キーとメジャースケール
• マイナースケール
• コード
• ダイアトニックコード

これら5つの知識があれば簡単な作曲はできるようになります。ダイアトニックコードだけを使って作曲に挑戦してみるのも面白いですよ。この記事ではコードで解説したメジャートライアド、マイナートライアドにさらにもう1音追すると4和音になるわけですが4和音のセブンスコードについて解説します。

セブンスコード

セブンスコード(4和音)と聞くと「コードが複雑そうで難しそうだな…」と感じる人もいるかもしれません。ですがセブンスコードはトライアド(3和音)が理解できていれば簡単に作り出せるコードです。


ここでおさらいですがCコードはこのような音の並びでできていました。

• ルート
• 長3度
• 完全5度

セブンスコード(4和音)はここに7thの音を追加します。

• ルート
• 長3度
• 完全5度
• 長7度

長7度をトライアドに追加しています。
長7度を追加した場合はMaj7がトライアドに付きます。（もしくはM7、△7）なのでこの場合はCMaj7になるわけです。

• ルート
• 長3度
• 完全5度
• 短7度

ちなみにトライアドに短7度を追加した場合は7がトライアドに付きます。なのでこの場合はC7になります。

マイナーコードのセブンスコード

では「マイナーコードの場合はどうなるの？」と思う人もいるかもしれません。マイナーコードの場合も同様に長7度を追加、もしくは短7度を追加することでセブンスコード(4和音)が出来上がります。

• ルート
• 短3度
• 完全5度
• 長7度

Cmに長7度を追加しました。この場合はCm(Maj7)になります。

もうここまでくると予想が付いてくるのではないでしょうか？Cmに短7度を追加しました。この場合はCm7になります。
要はメジャー、マイナートライアドに長7度を追加、もしくは短7度を追加するかでコードネームがそれぞれ決まるということです。

ダイアトニックコードの4和音

基本のダイアトニックコードは3和音ですがこれを4和音にしてみます。するとこのようになります。

1. CMaj7
2. Dm7
3. Em7
4. Fmaj7
5. G7
6. Am7
7. Bm7♭5

Cubaseのピアノロールに表示してみるとこのようになりました。ダイアトニックコードの解説の時に似たような形を見ませんでしたか？

Cメジャースケールのトライアドを作った時はスケール内の音を一つ飛ばしで積み上げて3和音を作りました。そうなのです。4和音も同じ考え方で4和音目を追加する時はスケール内の音を一つ飛ばしで積み上げてやるとダイアトニックコードのセブンスコードを導き出すことができます。
ダイアトニックコードはトライアド(3和音)、セブンスコード(4和音)2つをセットで覚えておきましょう。

おわりに

いかがでしたか？このように考えてみるとセブンスコードは簡単だと感じられるはずです。今回の説明で図解やピアノロールにしてみることで視覚的にもどのようにしてコードが作られているか確認できたはずです。実際に作曲で使用してみることでさらにコードの響きを感じられるはずですのでぜひ使ってみてください。というわけで今日はこの辺で！ではまた

前回と引き続き音楽理論の記事を書いていきます。今回はダイアトニックコードについての解説です。前回までは

• 音程（インターバル）
• キーとメジャースケール
• マイナースケール
• コード

について解説をしてきました。これらは作曲をする上で基礎的な知識ですので身につけておきましょう。 ようやくここから作曲において実践的な知識になっていきます。

ダイアトニックコード

スケールやコードを勉強したことで作曲では基本的なルールがあるということを学びました。
ここでおさらいですがCメジャースケールは主音から全全半全全全半で構成されたスケールでしたよね。

ではCメジャースケールで使用できるコードも基本的にはスケール内の音で構成されるといことになります。7つの音をそれぞれルートにしてスケール内の音でコードを組み立てていくとこのようになります。

C、Dm、Em、F、G、Am、Bdimです。これらがCメジャースケール内で使用できるコード達です。
このコード達をダイアトニックコードと言います。メジャースケールのダイアトニックコードにも基本的なルールがあります。

• Ⅰの和音はメジャーコード
• Ⅱの和音はマイナーコード
• Ⅲの和音はマイナーコード
• Ⅳの和音はメジャーコード
• Ⅴの和音はメジャーコード
• Ⅵの和音はマイナーコード
• Ⅶの和音はdim(マイナー♭5)コード

になります。少し専門的になってきたように感じられるかと思われますが簡単に考える方法があります。

ダイアトニックコードの簡単な導き出し方

スケールやコードについての知識がある前提で解説していますが先ほど解説したルールを元に

• メジャーコードはルート、3rd、5th
• マイナーコードはルート 、短3度 、完全5度

ダイアトニックコードを導き出すこともできます。しかし少し手間がかかってしまいます。なのでダイアトニックコードの簡単な導き出し方を紹介します。

ルート音から1つ音を飛ばしてスケール内の音を積み上げたトライアドを作るとダイアトニックコードを導き出すことができます。これはもちろん他のキーでも可能ですのでぜひお試しください。

ちなみにですがDAWソフトのCubaseの場合はコードトラックから5度圏を出すことで各キーのダイアトニックコードを簡単に見られます。

Cubaseを使用されている方はぜひ利用してみてください。

主要３和音（スリーコード）

ダイアトニックコードはスケールから外れることはありませんがそれぞれ何も考えずに曲中でコードを並べても曲らしくはなりません。それぞれのコードに役割がありますのでそれらをうまく使うことで曲になっていきます。

• Ⅰ：トニック(T) 安定感がある
• Ⅳ：サブドミナント(SD) 少し緊張がある
• Ⅴ：ドミナント(D) 緊張感がある

キーCの場合はⅠはC、ⅣはF、ⅤはGです。これを主要3和音（スリーコード）と言います。そのキーのT、SD、Dの機能を代表するコードです。
このⅠ、Ⅳ、Ⅴの流れはまさに代表的なコード進行と言っても良いほどでT、SD、Dの質感をわかりやすく感じられます。
特にD⇨Tへの流れは緊張した状態からTへいくことで安心感を得られます。この安心感が得られたことを解決と言いますので覚えておきましょう。ex.Ⅳ⇨Ⅴ⇨Ⅰへ解決した

それぞれのコードの役割

先ほどそのキーのT、SD、Dの機能を代表するコードと言いました。もちろん他のコードもこの3つの役割を持っています。

• T：Ⅰ、Ⅲ、Ⅵ
• SD：Ⅱ、Ⅳ、
• D：Ⅴ、Ⅶ

まとめるとこのようになっています。これらの役割りをうまく使っていくのがまさに作曲です。
例えばⅣ（SD)⇨Ⅴ(D)⇨Ⅰ(T)のコード進行があったとしてこれを少し変えてみます。
Ⅱ（SD)⇨V(D)⇨Ⅰ(T)に変更した場合、ⅣとⅡが入れ替わっていますね。どちらもSDの役割を持っていますのでDへいきやすいということです。このように役割を考えながらコード進行を作ってみましょう。
※Ⅶに関してはDと書いていますが少し扱うのが難しいコードですので初心者の方は気をつけましょう。

おわりに

いかがでしたか？今まで「音楽理論は難しい！」と感じられていた方に「そこまで難しくもないんじゃないか…。」と感じていただければ幸いです。特に今回のダイアトニックコードは作曲の基本ですので少しずつ作曲を体感していただけているのではないでしょうか？
というわけで今日はこの辺で！ではまた